Попасть на практически засекреченный показ Александра Арнгольдта – большая удача. Дизайнер не устраивал дефиле с позапрошлого сезона.
Итак, «Я любила Махмуда» – коллекция уже очень взрослого Арнгольдта, оказавшегося у истоков веяния в российской моде на правильный минимализм – начиная от самой одежды и заканчивая ее подачей.
Маленький зал, негромкая музыка, отсутствие подиума – вместо него квадрат светящегося белого пластика, – точка-сцена для моделей. За режиссуру отдельное спасибо Елене Драчевой (известной по показам Гайдая и Логинова), она смогла преподнести одежду без поводов для отвлечения, с каждым новым выходом казалось: начинается спектакль одного актера – законченного образа. Образа Лолиты без возраста с оранжевой помадой и в веснушках.
«Я любила Махмуда» – преимущественно плательная коллекция для девушек трогательных, интеллектуальных, но без примеси петербургской тоски и винтажа. Ткани, как всегда у Арнгольда, отобраны с придирчивым вниманием – тягучий атлас, армированный хлопок, крепы и хлопковый шифон, все в сливочных и шампанских оттенках, в богатом разнообразии черных и серых цветов.Кроме платьев есть легкие пальто, костюмы и широкие укороченные брюки.
Наравне с фирменным знаком Александра Арнгольдта – золотым крестиком, который можно встретить как авторскую подпись в самых неожиданных местах на изделия, он также любит и ромбы, в этот раз они присутствуют в качестве принтов на платьях.
Развитие и рост Аргольдта как дизайнера заметен, сравните, к примеру, нынешнюю коллекцию с коллекциями двухлетней давности, где еще присутствуют неточные и не до конца проработанные образы. Допускаю, что кто-то считает раннего Арнгольдта более веселым и понятным, но то, что пришло на смену, большего стоит. Не часто встретишь у российских дизайнеров коммерчески грамотные коллекции, в которых нет и намека на hand made, и на прочий кастомайзинг, где даже ткани производят впечатление сделанных специально для марки.
Остается загадкой, отчего платьев от Арнгольдта так мало в глянцевых журналах?