Вот она – реальность: уехавшая из СССР творческая интеллигенция нынче возвращается в Россию, чтобы работать там, где ее когда-то гнобили. Наглядный пример: советский кинорежиссер Борис Фрумин, в конце 70-х эмигрировавший в Штаты, в этом году заканчивает второй (!) фильм для НТВ. «Час» встретился с ним. Без лирики, по-деловому…
Страсти на таможне
Первый фильм Бориса «Нелегал» уже готов и существует в кино и телевариантах. На фестивале «Киношок» его показали, как кинофильм в программе «Кино без кинопленки» (снято на видео – high definition ). По сюжету это конец 70-х. На советской таможне по недоразумению задержан советский же разведчик, который не имеет права себя раскрыть. Во избежание дальнейших накладок органы ставят на таможне своего человека: в результате один советский разведчик прикрывает второго советского разведчика на советской таможне.
- Это, случаем, не комедия? В чем драматизм?
- В том, что разведчик-профессионал поставлен в коррупционную систему таможни тех лет. Он должен стать участником коллектива преступников. Если он будет другим, то система его не примет и он завалит дело. Человеческая честность в абсурдных ситуациях, когда свой среди своих оказывается чужим.
- Мы рождены, чтоб Кафку сделать былью?
- Стилистически фильм сделан просто, поэтому ссылаться на великие имена мне бы не хотелось. Это прозаическая работа про советское прошлое, но есть второй ряд, который делает это прошлое более сложным, чем оно представляется сегодня.
- Как долго это родное прошлое будет еще тревожить твое творчество? Честно говоря, оно наскучило и видится уже не столь фатальным и роковым. Да и в сегодняшней жизни абсурда не меньше.
- У меня нет самоцели заниматься советской действительностью. Абсолютно! Мне был предложен материал, я согласился его снимать.
Правда, должен сказать, что многое из того, что сегодня на российском телевидении говорится о советской жизни, кажется мне неточным, скучным и изношенным. То есть любой материал может показаться изжитым. Можно говорить, что надоело, что люди устали ОТ ВСЕГО.
Что до меня, то мой советский опыт остается интересным, неоднозначным, своеобразным. Его возможно просматривать заново и заново. Все зависит от качества изложения. Сегодняшнее капиталистическое настоящее имеет дело с теми же характерами, но поставленными в другие социальные условия.
<TABLE WIDTH=220 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0 BORDER=0 ALIGN="LEFT">
- С советской жизнью все понятно. А могла бы тебя заинтересовать, скажем, древнеримская жизнь, не говоря уже о древнеегипетской?
- Ну, все зависит от качества литературного материала. Но в таком случае все равно пришлось бы снимать фильм о России, прикрываясь римскими реалиями. Потому что это – основное, что я знаю. Человек может говорить только о том, что знает. Пусть даже использует для этого космические войны или древний мир.
- А об Америке ты снял бы фильм?
- Я не смогу написать сценарий про Америку, несмотря на то, что прожил там уже 26 лет. Но если кто-то напишет точный сценарий, за такой можно будет браться.
Что в будущем? Об этом трудно говорить. Важно, с кем ты работаешь, потому что кино не делается в одиночку. И качество команды играет огромную роль. Тех людей, с которыми я когда-то работал на «Ленфильме», уже почти нет в профессии. Приходится работать с людьми другого поколения, другой динамики. И найти взаимопонимание с ними очень трудно.
…Информации о «Нелегале» в СМИ еще практически нет. Пока лишь «Коммерсантъ» с одобрением отозвался об этой ленте.
Предчувствие потопа
Фильм «Преступление и погода» Фрумин снял по своему сценарию. Сюжет: во время выпускного бала погибла девочка. Ее тело нашли в утонувшей машине. Подозревают молодого человека. Его отец, учитель этой школы, пытается разобраться в ситуации. Девочка была влюблена в него, а его сын – в нее…
- Там есть элементы треугольника плюс криминальные моменты. Молодежь завязана на наркотиках, это драматизирует сюжет, делает его более современным.
<TABLE WIDTH=220 CELLSPACING=0 CELLPADDING=0 BORDER=0 ALIGN="RIGHT">
Действие происходит в городке на берегу залива во время бури. Есть угроза наводнения. Жителей эвакуируют в школу, а городок остается практически пустой. Непогода – для кино вообще непростое задание. И особенно для нашей группы, собранной в Питере по принципу «с миру по нитке» и состоявшей из людей без профессиональных навыков, впервые работавших друг с другом. Сложный проект.
- «Сложный» – не то слово, – не без сарказма замечает жена Бориса Женя.
- Каким образом американец Фрумин отважился делать кино про русских школьников?
- Я же в Штатах преподаю в киношколе. Думаю, круг молодежных проблем примерно один и тот же и здесь, и там. Конечно, есть и своя специфика, но главное в том, чтобы фильм сделать узнаваемым и не наделать неточностей.
Насколько это нам удалось, увидим через два месяца, когда закончим монтаж. Избежать вранья можно так: ты набираешь молодых ребят-актеров и проходишь с ними сценарий от и до – на точность ситуаций и диалогов. В сценарии лишь задана структура, которая может работать как в российских, так и в американских реалиях, а детализация идет в процессе работы.
- То есть русские актеры стали заодно твоими консультантами?
- Скажем так: они сценарий подтягивали на точность. Ну и, конечно, я встречался с людьми, занимающимися молодежными проблемами в Петербурге. Коррекции оказались небольшими. Мы обращали серьезное внимание на детали, но в то же время наш сюжет достаточно динамичный и плотный, чтобы избегать мелочной детализации.
Сценарий я написал в 90-х и хотел снимать его в Америке. Даже знал где: в живописной Северной Каролине – там часты штормовые ситуации. Приезжая в Россию и наблюдая тамошнюю жизнь, мне показалось, что интересно было бы снять это под Петербургом, где есть своя вода и свои обстоятельства. Да и люди, в общем, более знакомые, чем американцы. Поэтому был написан русский вариант, который мы и сняли. У нас играли замечательные актеры – Евгений Сидихин, Елена Руфанова и Елена Симонова.
…Евгения Фрумина работала на картине у мужа художником по костюмам. Вариант со студийным художником отпал сразу – все профессионалы оказались разобраны. Хорошо, что близкий человек (со вкусом!) оказался рядом.
- Женя, каково это – отвечать за костюмы?
- Сначала – что-то очень незнакомое, даже странное чувство. Потом вошла во вкус. У меня были ассистент и костюмер, они стирали и гладили одежду, переодевали актеров. Оказалось очень интересно.
Борис: – Работа художника по костюмам начинается до съемок. Их не шили, а покупали готовые вещи в «Апраксином дворе». Женя там проводила часы, подбирая ребятам одежду… А Сидихин хотел сниматься только в «своем».
- Каприз?
- Скорее всего. У нас же в фильме сплошная вода. Каждому требовалось множество полотенец и по два комплекта одинаковой одежды, чтобы люди не ходили мокрыми и чтобы не терять зря время, ожидая, пока она высохнет.
…Странным образом фильм Фрумина переплетается с недавними наводнениями в США. Словно предчувствовал… Сейчас режиссер уже в Питере – монтирует. Какова будет прокатная судьба картины, он не берется предполагать. В ноябре сдача. А там московские продюсеры решат, продвигать этот проект в кинотеатры или продавать телевидению.
Да-с, приятно, что рижане не прогибаются перед обстоятельствами, что они постоянно активны и востребованы. Перед расставанием «Час» пожелал Борису успехов.
Мне очень интересно было прочитать о том что Борис Фрумин продолжает творить по настоящему талантливое кино.
И рядом с ним его очаровательная Женя,уверенна вдохновитель и опора .
Счастья вам обоим и удачи