О выставке и путешествии сквозь эпохи
Выставка «В ритме города» позволяет проследить почти столетие европейской моды - от роскошных платьев с кринолинами до свободных силуэтов и геометрических линий ар-деко. Но за каждым нарядом скрывается нечто большее, чем представления о красоте. История костюма неразрывно связана с общественными переменами, техническим прогрессом и повседневной жизнью.
Для Даугавпилса это уже четвёртая выставка Фонда Александра Васильева. Предыдущие экспозиции проходили в музее Ротко в 2014, 2016 и 2019 годах. На этот раз исторические костюмы впервые представлены в Даугавпилсском краеведческом и художественном музее.
Экспозиция начинается с середины XIX века - времени, когда женская мода отличалась особой пышностью, а красота нередко требовала серьёзных жертв. Представленные наряды позволяют увидеть, как на протяжении десятилетий менялись силуэты, ткани, аксессуары и сами представления об элегантности.
О корсетах, кринолинах и непростой женской доле
Одними из самых впечатляющих экспонатов выставки стали платья середины XIX века. Огромные юбки, тончайшие талии, сложные конструкции - сегодня такие наряды кажутся почти театральными. Однако для женщин того времени это была привычная одежда, соответствовавшая представлениям об элегантности.
«В 1860-е годы женщины носили очень широкие юбки на кринолинах, обязательно сочетая их с корсетами. Для большинства дам корсет становился настоящим испытанием: талию утягивали до 50–55 сантиметров. И ведь такую одежду приходилось носить ежедневно», - рассказал Александр Васильев.
Мода менялась не только под влиянием вкусов модельеров. Огромную роль играло развитие городов и транспорта. С появлением конок и трамваев женщинам становилось всё сложнее передвигаться в громоздких нарядах.
«Кринолины постепенно начали выходить из моды с появлением первого общественного транспорта - конок, а затем и трамваев. Такие огромные юбки занимали слишком много места, и передвигаться в них по городу становилось всё менее удобно», - объяснил историк моды.
Постепенно кринолины сменились турнюрами - специальными приспособлениями, создававшими объём в задней части юбки. Однако и они доставляли немало неудобств.
Изменение женского гардероба было связано не только с развитием транспорта. Всё больше женщин получали образование, начинали работать, преподавать в гимназиях. Одежда должна была становиться практичнее и соответствовать новым условиям жизни.
О веерах и тайных посланиях кавалерам
Особое место в истории женской моды занимают аксессуары. В экспозиции представлены веера, шляпки, украшения и другие предметы, которые когда-то были обязательной частью гардероба светской дамы.
Александр Васильев уделил особое внимание веерам. Сегодня они воспринимаются преимущественно как декоративный аксессуар, однако прежде имели гораздо более важное значение.
«Веер - очень важная часть женской культуры начиная с XVI века. Изобрели веера китайцы, а по всему миру их распространили португальцы и испанцы», - отметил историк моды.
Необходимость пользоваться веерами объяснялась в том числе особенностями освещения помещений. До появления электричества бальные залы освещались множеством свечей, из-за чего в них становилось очень жарко.
Однако веер служил не только для спасения от духоты. С его помощью дамы могли общаться с кавалерами, не произнося ни слова.
«С помощью веера женщины могли подавать мужчинам различные тайные знаки. Например, открытые лопасти веера обозначали час свидания. Значение имело и то, где именно дама держала веер - у носа, лба, уха, губ, сердца или запястья. У каждого положения был свой смысл», - рассказал Александр Васильев.
Существовал целый язык жестов, позволявший передавать симпатию, назначать встречи и выражать чувства. В условиях строгого светского этикета подобное общение приобретало особое значение.
О шляпках, опасных булавках и женской самообороне
Не менее любопытной оказалась история женских головных уборов. В конце XIX - начале XX века шляпы могли достигать внушительных размеров, украшаться цветами, лентами и перьями. Для их закрепления использовались длинные металлические булавки.
Как рассказал Александр Васильев, эти предметы порой выполняли совершенно неожиданную функцию.
«Шляпные булавки могли достигать более 20 сантиметров в длину. Их изготавливали из прочной, негнущейся нержавеющей стали. И, между прочим, такая булавка могла стать прекрасным средством защиты», - пояснил историк моды.
В эпоху, когда женщины далеко не всегда могли рассчитывать на защиту от нежелательного мужского внимания, шляпная булавка могла использоваться для самообороны.
Но со временем этот аксессуар сам начал представлять опасность для окружающих. Особенно заметной проблема стала с развитием общественного транспорта.
«Шляпные булавки начали исчезать, когда женщины стали пользоваться трамваями. Во время движения и качки длинные острые булавки могли серьёзно травмировать других пассажиров. В 1914 году мэрии европейских столиц даже издали распоряжения, запрещавшие женщинам со шляпными булавками пользоваться трамваями», - рассказал Александр Васильев.
Так технический прогресс вновь повлиял на женскую моду. Громоздкие головные уборы постепенно уступали место более компактным и удобным моделям.
О модном Динабурге и Двинске
Отдельной темой встречи стала история городской моды и её связь с Даугавпилсом.
За прошедшие столетия город неоднократно менял название и облик. Динабург, Двинск, Даугавпилс - вместе с историческими событиями менялись и привычки горожан, их повседневная жизнь и представления об элегантности.
В XIX веке одежда была важным показателем общественного положения. По костюму можно было судить о достатке человека, его профессии и принадлежности к определённой социальной среде.
Модные тенденции распространялись из крупных европейских центров и постепенно доходили до провинциальных городов. На выбор одежды влияли не только новые фасоны, но и климат, доступность тканей, образ жизни и местные традиции.
Развитие железной дороги, торговли и городской инфраструктуры способствовало распространению новых товаров и модных веяний. Менялся внешний вид городских улиц, появлялись новые привычки, а вместе с ними - и новые требования к одежде.
Экспозиция «В ритме города» позволяет представить, как выглядели представители разных поколений горожан, какие наряды считались модными и насколько сильно за сто лет изменилось отношение к повседневному гардеробу.
Подготовлено при поддержке Даугапилсского самоуправления
Gorod ON AIR: Aleksandrs Vasiļjevs par modes kaprīzēm, sieviešu noslēpumiem un stilīgo Dinaburgu
29. maijā Daugavpils Novadpētniecības un mākslas muzejā tika atklāta Aleksandra Vasiļjeva fonda izstāde “Pilsētas ritmā”, kas veltīta Daugavpils 750 gadu jubilejai. Divās muzeja zālēs apskatāmi 50 autentiski tērpi, vairāk nekā 200 aksesuāru un 35 portreti, kas atspoguļo Eiropas modes attīstību no 19. gadsimta vidus līdz 20. gadsimta vidum. Pirms izstādes atklāšanas Gorod ON AIR komanda tikās ar pazīstamo modes vēsturnieku, kolekcionāru un mākslas zinātnieku Aleksandru Vasiļjevu, kurš vadīja ekskursiju pa ekspozīciju. Sarunā tika apspriesti korsešu un krinolīnu laiki, vēdekļu slepenā valoda, bīstamās cepuru adatas, pārmaiņas sieviešu garderobē, kā arī Dinaburgas un Dvinskas modes vēsture.
Par izstādi un ceļojumu cauri laikmetiem
Izstāde “Pilsētas ritmā” ļauj izsekot gandrīz gadsimtu ilgai Eiropas modes attīstībai - no greznām kleitām ar krinolīniem līdz brīviem siluetiem un Art Deco stila ģeometriskajām līnijām. Taču aiz katra tērpa slēpjas kas vairāk par sava laika skaistuma ideāliem. Tērpu vēsture ir nesaraujami saistīta ar pārmaiņām sabiedrībā, tehnoloģiju attīstību un cilvēku ikdienas dzīvi.
Daugavpilī šī ir jau ceturtā Aleksandra Vasiļjeva fonda izstāde. Iepriekšējās ekspozīcijas bija skatāmas Rotko muzejā 2014., 2016. un 2019. gadā. Šoreiz vēsturiskie tērpi pirmo reizi izstādīti Daugavpils Novadpētniecības un mākslas muzejā.
Ekspozīcija sākas ar 19. gadsimta vidu - laikmetu, kad sieviešu mode izcēlās ar īpašu greznību un kuplumu, bet skaistuma vārdā nereti nācās daudz ko paciest. Izstādē apskatāmie tērpi ļauj izsekot, kā gadu desmitu gaitā mainījušies silueti, audumi, aksesuāri un paši priekšstati par eleganci.
Par korsetēm, krinolīniem un sieviešu ikdienas grūtībām
Vieni no iespaidīgākajiem izstādes eksponātiem ir 19. gadsimta vidus kleitas. Milzīgi svārki, ārkārtīgi šauri vidukļi un sarežģītas konstrukcijas - mūsdienās šādi tērpi šķiet gandrīz vai teatrāli. Taču tā laika sievietēm tas bija ierasts apģērbs, kas atbilda sabiedrībā valdošajiem priekšstatiem par eleganci.
“19. gadsimta 60. gados sievietes valkāja ļoti platus svārkus ar krinolīniem, ko obligāti papildināja korsetes. Lielākajai daļai dāmu korsete bija īsts pārbaudījums - viduklis tika savilkts līdz 50–55 centimetriem. Un šāds apģērbs taču bija jāvalkā katru dienu,” stāstīja Aleksandrs Vasiļjevs.
Mode mainījās ne tikai modes mākslinieku gaumes ietekmē. Liela nozīme bija arī pilsētu un transporta attīstībai. Līdz ar zirgu tramvaju un vēlāk elektrisko tramvaju parādīšanos sievietēm kļuva arvien grūtāk pārvietoties apjomīgajos tērpos.
“Krinolīni pamazām sāka iziet no modes, kad parādījās pirmais sabiedriskais transports - sākumā zirgu tramvaji, bet vēlāk arī elektriskie tramvaji. Tik milzīgi svārki aizņēma pārāk daudz vietas, un pārvietošanās pa pilsētu šādā apģērbā kļuva arvien neērtāka,” skaidroja modes vēsturnieks.
Pakāpeniski krinolīnus nomainīja turnīras - īpašas konstrukcijas, kas piešķīra apjomu svārku mugurdaļai. Tomēr arī tās radīja ne mazums neērtību.
Pārmaiņas sieviešu garderobē bija saistītas ne tikai ar transporta attīstību. Arvien vairāk sieviešu ieguva izglītību, sāka strādāt un pasniegt mācību priekšmetus ģimnāzijās. Apģērbam bija jākļūst praktiskākam un jāatbilst jaunajiem dzīves apstākļiem.
Par vēdekļiem un slepeniem vēstījumiem kavalieriem
Īpaša vieta sieviešu modes vēsturē ir aksesuāriem. Izstādē apskatāmi vēdekļi, cepures, rotaslietas un citi priekšmeti, kas savulaik bija neatņemama augstākās sabiedrības dāmu garderobes sastāvdaļa.
Aleksandrs Vasiļjevs īpašu uzmanību pievērsa vēdekļiem. Mūsdienās tos galvenokārt uztver kā dekoratīvus aksesuārus, taču agrāk tiem bija daudz nozīmīgāka loma.
“Vēdeklis ir ļoti svarīga sieviešu kultūras sastāvdaļa jau kopš 16. gadsimta. Vēdekļus izgudroja ķīnieši, bet visā pasaulē tos izplatīja portugāļi un spāņi,” norādīja modes vēsturnieks.
Vēdekļu izmantošanas nepieciešamību daļēji noteica arī telpu apgaismojuma īpatnības. Pirms elektrības ieviešanas balles zāles tika apgaismotas ar daudzām svecēm, tāpēc tajās kļuva ļoti karsti.
Tomēr vēdeklis kalpoja ne tikai tam, lai atvēsinātos. Ar tā palīdzību dāmas varēja sazināties ar kavalieriem, nepasakot ne vārda.
“Ar vēdekļa palīdzību sievietes varēja sūtīt vīriešiem dažādus slepenus signālus. Piemēram, atvērtā vēdekļa daļas varēja norādīt tikšanās laiku. Nozīme bija arī tam, kur tieši dāma turēja vēdekli - pie deguna, pieres, auss, lūpām, sirds vai plaukstas locītavas. Katrai pozīcijai bija sava nozīme,” stāstīja Aleksandrs Vasiļjevs.
Pastāvēja vesela žestu valoda, kas ļāva izrādīt simpātijas, norunāt tikšanās un paust jūtas. Laikmetā, kad sabiedrībā valdīja stingras etiķetes normas, šādam saziņas veidam bija īpaša nozīme.
Par cepurēm, bīstamajām adatām un sieviešu pašaizsardzību
Ne mazāk interesanta izrādījās sieviešu galvassegu vēsture. 19. gadsimta beigās un 20. gadsimta sākumā cepures mēdza būt iespaidīga izmēra, rotātas ar ziediem, lentēm un spalvām. To nostiprināšanai izmantoja garas metāla adatas.
Kā pastāstīja Aleksandrs Vasiļjevs, šiem priekšmetiem reizēm bija pavisam negaidīts pielietojums.
“Cepuru adatas varēja būt vairāk nekā 20 centimetru garas. Tās izgatavoja no izturīga, nelokāma nerūsējošā tērauda. Un, starp citu, šāda adata varēja kļūt par lielisku pašaizsardzības līdzekli,” skaidroja modes vēsturnieks.
Laikmetā, kad sievietes ne vienmēr varēja paļauties uz aizsardzību pret nevēlamu vīriešu uzmanību, cepures adatu varēja izmantot pašaizsardzībai.
Taču ar laiku šis aksesuārs pats sāka apdraudēt apkārtējos. Īpaši aktuāla šī problēma kļuva līdz ar sabiedriskā transporta attīstību.
“Cepuru adatas sāka izzust, kad sievietes arvien biežāk sāka izmantot tramvajus. Braukšanas laikā, transportlīdzeklim šūpojoties, garās un asās adatas varēja nopietni savainot citus pasažierus. 1914. gadā Eiropas galvaspilsētu pašvaldības pat izdeva rīkojumus, kas aizliedza sievietēm ar šādām cepuru adatām braukt tramvajos,” stāstīja Aleksandrs Vasiļjevs.
Tādējādi tehnoloģiju attīstība atkal ietekmēja sieviešu modi. Apjomīgās galvassegas pakāpeniski nomainīja kompaktāki un ērtāki modeļi.
Par modi Dinaburgā un Dvinskā
Atsevišķa sarunas tēma bija pilsētas modes vēsture un tās saikne ar Daugavpili.
Gadsimtu gaitā pilsēta vairākkārt mainījusi gan nosaukumu, gan veidolu. Dinaburga, Dvinska, Daugavpils - līdz ar vēsturiskajiem notikumiem mainījās arī pilsētnieku paradumi, ikdienas dzīve un priekšstati par eleganci.
19. gadsimtā apģērbs bija nozīmīgs sociālā stāvokļa rādītājs. Pēc tērpa varēja spriest par cilvēka turību, profesiju un piederību noteiktam sabiedrības slānim.
Modes tendences izplatījās no lielākajiem Eiropas centriem un pakāpeniski sasniedza arī mazākas pilsētas. Apģērba izvēli ietekmēja ne tikai jaunākie piegriezumi, bet arī klimats, audumu pieejamība, dzīvesveids un vietējās tradīcijas.
Dzelzceļa, tirdzniecības un pilsētas infrastruktūras attīstība veicināja jaunu preču un modes tendenču izplatību. Mainījās pilsētas ielu izskats, veidojās jauni paradumi un līdz ar tiem - arī jaunas prasības apģērbam.
Izstāde “Pilsētas ritmā” ļauj iztēloties, kā izskatījās dažādu paaudžu pilsētnieki, kādi tērpi savulaik tika uzskatīti par moderniem un cik būtiski simt gadu laikā mainījusies attieksme pret ikdienas apģērbu.
Sagatavots ar Daugavpils valstspilsētas pašvaldības atbalstu